parallalie

nicht kann man speichern
eklektische energie
sie immer erbringen müssen
je nach bedarf
aug’nblick für aug’nblick
und produzieren
was die da wollen immerzu
(familien und betriebe?)
deren übertragung dann
nachfragt
was gebote anrichten
(erstes zweites drittes
(was heißt das?))
was zu verwaltern
ich saß auf einem steine
im gleichgewicht
kontinuität gesagt auch
sich der er-heit bewußt
und der dienstleistung
heißt ja wohl auch
energieflüsse

wieso verteilen?

Logische Analyse

Autobus.
Plattform.
Autobusplattform. Ort der Handlung.
Mittag.
Gegen.
Gegen Mittag. Zeit der Handlung.
Fahrgäste.
Streit.
Ein Streit unter Fahrgästen. Handlung.
Junger Mann.
Hut. Langer, magerer Hals.
Ein junger Mann mit einem Hut und einer geflochtenen Kordel drum. Hauptperson.
Ein Jemand.
Ein Jemand. Nebenperson.
Ich.
Ich.
Ich. Dritte Person, Erzähler.
Worte.
Worte.
Worte. Was gesagt wurde.
Freier Platz.
Besetzter Platz.
Ein freier, dann besetzter Platz. Das ist das Ergebnis.
Die Gare Saint-Lazare.
Eine Stunde später.
Ein Freund.
Ein Knopf.
Anderer gehörter Satz. Das ist Schlußfolgerung.
Logische Schlußfolgerung.

[Übersetzung: Ludwig Harid & Eugen Helmlé]

über die gefrorene
geißblatthecke
und die reifbedeckte
wiese

der immer-noch-blick
ins vergangene

zu sagen
es sei ein
„hängt ein bild“

unter der schwelle des blicks
auf dem bildschirm
(desktop)

während der kaffee
durchläuft
morgens

träume die starren
zurück ins vorfeld
aller erinnerung

„wie anstrengend es ist
böse zu sein“

wie leicht indes
die gewohnheit

ich werde es mir auf
den rücken tätowieren lassen
müssen

1. zu spät als früher

2. das heißt
früher
als zu früh

3. das heißt daß das später nur
dann zurückkehren kann, wenn es
das zu früh gefressen hat

4. das heißt daß mit der zeit
das später
und das ihm voraufgehende
das zu früh ist
das das frühere ist

5. und daß es, so eilig es hat
das zu frühe
das zu späte
ohne je ein wort zu sagen
immer da ist

da ist, um
punkt für punkt
all die zufrüh
zu entwirren

[nach Artaud: Le momô, ci gît. Frz.-ital. Traduzione di Emilio e Antonia Tadini. Torino 2003 / titel von mir, der dem buch den rücken brach]

zehn minuten
blättern
auf dem parkplatz
vorm supermarkt
(zu früh gekommen)

hier im auto
das fach für die brille
(stimmt)
dort links
ein weiteres fach
(stimmt)
für ich weiß
nicht was
unterm sitz
noch ein fach
(fehlt - vielleicht
ein anderes modell)

dem nichts
hinzufügen können

so rett’ ich
die leere

auftauchen
sagen
immer die
verben
sagen

untertauchen
sagen

wieder
auftauchen
sagen

manchmal
schweigen

wasser schlucken
und
untergehen

fürchterlich
denken

die wörter
die man nicht
versteht
aufschreiben

dystopie
meinetwegen

das heft
aufschlagen
später dann

und lauter
vornamen
lesen

deren nachname
der hintere umschlag
des heftes

beidhändig
nicht wissen
was das auge
pflückt

und den ohren
die schlechten
feigen

über den zaun
geworfen

was der mund
verschweigt

da war ich
nicht

das noch
abwartend

das war ich
nicht

das noch
abwartend

isthmen

und
thank you
sagen

wo land’s
ends end

laß
wenn du
umarmst

deine brüste

die straße
wenn’s schneit

in unsere
hohlen

formen
regen

zu beginnen
sich

weit und breit
der bräute
überall
der spitzen
klamm
heimerlich
komm du
mir nach haus

und meinen
du allest das

all ein

thy bride
is thy pride

LOL LOL LOL! Der is gestorben.
Is ja lustig lol
Da is einer gestorben.
Du Null
(APPDKrebszelle)

ich laß dir…
... den dativ

ohne mich
in einen
solchen
zu verwandeln
darum bleib’
ich dir

und habe dich

im akkusativ
verraten

quercus ilex
die unsicheren wege
die hand am geäst
steineichen

und was ein
kobold schien
am wegesrand
war haus war
dach war haus
darunter

war einstein
auf einstein

es abheben
das dach

es wieder
aufsetzen

haus haus
sein lassen

geh’n ohne
geometrie

rücklings genau
ins viereck
enthoben
aller sinne

einmal drehen
sich blättern
die stellen
am körper
markieren

zurückblättern
sich erinnern
der stellen
am körper

der zerblättert
der körper
die nacht auch du

ein geheimnis erfüllt die haarigen schläfen
einer jungen kuh
ihre kindlichen augen, die es bewahren
unter ein paar tränen
eine krause falte in ihrem lächeln
vor dem sterben
sie die einzige, deren laute nicht
den raum des todes erfüllen.
sie sieht mich (ich kreuze das geschlecht auf der tabelle an)
und ich, komplize, bestätige die botschaft.
geladen die waffe
lächelt der henker aus grünen augenhöhlen
sie an (fettstückchen, wo immer ich liege)
und schießt.
die geheimnisse setzen sich wieder zusammen
in der unbeteiligtheit des todes.

Ivano Ferrari, Macello *) (Schlachthof), dt. von mir

Un segreto riempie le tempie pelose
di una giovane manza
e gli occhi infantili lo custodiscono
con qualche lacrima,
una piega rugosa nel suo sorriso
prima di morire
ed è l’unica a non riempire di suoni
lo spazio della morte.
Mi vede (segno il sesso sulla tabella)
e confermo complice il messaggio.
Caricata l’arma
il boia dalle orbite verdastre
gli sorride (giaccio tra pezzetti di grasso)
spara.
I segreti si ricompongono
nell’estraneità della morte.

*) In: Nuovi Poeti Italiani 4, Torino 1994 (Einaudi: Collezione di poesia 249)

mit dem schweigen
gesprochen

es atmete nicht
es hatte die form
meiner stimme
die sagte

hallo
in die hüfte
die andere hand
hallo
die billardkugel
dein blick
im fensterrahmen
ich höre nichts

hinten auf dem
gepäckträger
des mopedgeräuschs

den daumennagel
auf dem ausknopf
das gespräch beendet